近两年，以第一书记为题材的作品在舞台上颇为多见，2017年，四川先后出现几个版本的《第一书记》，因为主题的限制，这些作品多凝重而严肃。与大多数第一书记类型剧相同，合江县川剧团出品的《乌蒙山脊梁》一剧，也是以第一书记为主人公，讲述第一书记张东海到青瓦村扶贫的故事。但与大多数第一书记类型剧不同的是，全剧沿用了蔡少波的导演风格，充分发挥了其风趣幽默，不说教，接地气的特质，可谓扶贫主题剧目中的一股清流，看后令人轻松愉悦，而后深思。

可以说，该剧题材不新表达新。

表达新的第一点，即对常见矛盾的创新处理。通常我们看到的剧目第一书记与村民之间的冲突主要是观念冲突，修路修桥也是常常出现的桥段，而在这个过程中往往会产生激烈的正面冲突，就修路、修桥工程本身进行激烈的争辩，或是项目招标利益纠纷，或是村里派系之争，最后郑重其事地、严肃地解决问题。在《乌蒙山脊梁》一剧中，是巧妙通过第一书记张东海的两段感情戏完成这个难题的化解，第一段，是对村民女儿妞妞的关爱之情，为抢救突发疾病的妞妞背着她翻山越岭，其真情流露发自内心，也有了妞妞获救后其家人的对修路的支持。第二段，是对已故祖父、父亲的深情倾诉，这是浓浓亲情在升腾，他以身作则从己做起，向并不支持他此举的母亲解释到，他只是为父亲、祖父搬个家。其实，他们一家三代人都在为那一片热土奉献着，这也正是无形中家风在传承。说服他人，说服自己，难题迎刃而解。

表达新的第二点，仍以内容为例，说致富，为农产品找销路。互联网卖农产品一段，恰是我们生活中一些年轻的第一书记常做的事，而在川剧作品中去这样表现的还不多，在《乌蒙山脊梁》剧中，张东海与众村民边唱边舞完成这一内容的叙述，既满足观众的观感，又较好完成剧情传递。其实，这里也较好融入了传统戏曲中一桌二椅的使用，该剧创排中经费的不足刚好促使主创团队去想方设法最大化发挥戏曲艺术中以表演为主体的空舞台艺术的优势。

表达新的第三点，是对传统表演程式、传统唱腔等的创新性运用。如剧中主人公张东海和李桂英送妞妞看病一场，两人翻山越岭过程中，用了快台步、三穿花、大圆场等一系列的身段和表演手法，突出人物的急迫心情。同时，张东海对跪步的使用，既展现川剧表演之风采，又符合戏剧情境与人物发展。剧中，一男、一女两组村民的队形、打斗等场面，既有对川剧传统的扑灯蛾、抢背等的运用，又塑造了鲜明的人物阵营，与剧情十分贴切，合情合理。再说对传统唱腔的创新性使用，如最后一场张东海“乌蒙山青瓦村那是我们的故乡” 一段核心唱段中对【红鸾袄】的使用，既保持了原有的徒歌式的清唱，又加入了音乐烘托气氛。音乐使用中，张东海与父亲、祖父三人的对唱一场，既有传统延长中，三人一人一句的对唱形式，又有放腔、和声对唱进行烘托。

表达新的第四点，是大胆启用新人，如该剧主演王耀超是成都市川剧研究院的优秀青年演员，刚满二十岁。这个戏他完成得较好，可以说他比较成功的塑造了第一书记形象，尽管在唱腔驾驭上，在剧情进入尾声时稍显吃力，但还是足够令人满意。再说饰演妞妞的小演员，虽然看起来只有六七岁大，却丝毫不怯场，表现，台下有人称赞她是好苗子。这些，都让人看到川剧发展希望所在。

另外，成都市川剧研究院与合江县川剧团结对子，共同致力于川剧新剧目的打造，这种方法值得提倡。资源共享，在合江县川剧团当家人、该剧主演李桂英的饰演者张晓红的提议下，成都市川剧研究院国家一级演员蔡少波、国家一级作曲周玉、优秀青年演员王耀超、优秀青年灯光设计仰大章助力该剧创作，正体现出川剧人团结一致的精神，这也正是打造川剧命运共同体的具体体现。希望该剧不断打磨，越来越精致。