川剧命运共同体背景下的青年使命 ——四川省第四届青年川剧演员比赛简评
作者：潘乃奇
来源：成都青年剧评团
发布时间：2018-10-26
点击：4498
川剧命运共同体背景下的青年使命
——四川省第四届青年川剧演员比赛简评
2018年下半年，中国戏曲界十分热闹。多个戏曲剧种在以多种方式彰显风采。仅举几例，9月，第十一届中国评剧艺术节在河北唐山开幕；第八届中国（安庆）黄梅戏艺术节在安徽安庆举行；10月，第四届中国越剧节在浙江绍兴开幕、第七届中国昆剧艺术节在苏州昆山开幕。同时，豫剧、粤剧等多个地方戏剧种以及常年热演的京剧都在发出属于自己剧种所独有的声音。作为一名身处四川的戏剧行业从业者，也期盼着属于川剧的集结号吹响。终于，第四届川剧节的系列活动拉开帷幕，其重要组成部分四川省第四届青年川剧演员比赛于10月16日-18日在四川彭州成功举办，并于10月19日举行了闭幕式暨汇报演出。
历届青年川剧演员比赛都被业内视为川剧界的青年演员“锦标赛”，是青年川剧演员向往的“竞技场”，亦可视为四川省川剧队伍的大检阅。在参加比赛前的初评阶段，青年演员们已经在各自的剧院、团内部进行了一轮内部竞选，在剧院、团内能够以绝对优势胜出才有机会向大赛组委会申报参赛。所以，这64个参赛选手可谓优中选优，他们选择的参赛剧目均是难度较高且能表现出自身表演特长的剧目，这也决定了比赛亮点颇多。从演员队伍的水平来讲，通过比赛可以看出一些参赛院团的青年演员已经达到了比较高的水平，他们在各自院团也都曾担纲主演大幕戏且产生较好反响。
A组一等奖获奖演员虞佳来自成都市川剧研究院，她曾先后在《目连之母》、《尘埃落定》、《传说陈麻婆》等大幕戏担纲主角，此次虞佳参赛选段为《目连之母》“寻子”，她饰演刘氏四娘。比赛之前，她曾多次在完整版《目连之母》中担纲这一角色，对人物的理解非常透彻，演绎熟练且到位。舞台上，虞佳从温柔端庄转换为歇斯底里，从逆来顺受转换为坚决抗争，从中规中矩的传统程式，转换为贴近生活的表演。她不仅扮相优美，而且嗓音清亮动人，技惊四座。再如来自四川省川剧院的一等奖获奖者杨坤昊，他曾担纲主演省川大戏《双八郞·禹门关》，这是著名川剧武生曹俊臣的代表作，为川剧武生“犯功戏”，杨坤昊在剧中饰演男一号便受到观众较高评价。在此次比赛中，杨坤昊以《八郞耍路》参赛一举获得B组一等奖。A、B两组共四位一等奖获得者中的另外两位：遂宁市川剧团的老生演员雷云、乐山文化发展研究中心川剧艺术研究院的牟锐也均是有着丰富演出经验和扎实基本功的优秀青年演员，在各自院团的演出中都担纲重要角色。他们的参赛剧目《马房放奎》和《三岔口》均在各地常演不衰，深受当地观众喜爱。这些已经十分出色的青年演员参赛主要是因为对自己艺术上有着更高要求，希望能够进一步提升自己。参加此次比赛的B组演员中，年龄不足二十周岁的也大有人在。如笔者所熟悉的成都市川剧研究院参赛演员中，小生演员王耀超、王裕仁，旦角演员黄凌暄，花脸演员杨宗桔、余洛州等，这些演员在比赛中的表现也颇为不俗，在日常的演出中和比赛过程中都颇有观众缘儿，也都是从剧院内部优选出来，尽管他们中有人获得奖项有人并未获得，但这次参赛经历对他们而言无疑是一次重要的历练和提升。
本届比赛中，从参赛节目的风格样式和题材形式上来看较为丰富。文戏、武戏皆有呈现，传统戏、新编戏皆有涉猎，充分展现了青年演员们唱念做打、手眼身法步等全面技艺。如武戏虽然不多，但是都令人记忆深刻，参赛武戏中有6个戏的演员获奖。也许武戏的出彩和比赛要求有关，青年演员比赛要求演员在十五分钟内要出彩，要让自己的唱作念打得到最佳呈现，要“扣腰子”，要把自己的优点和戏的亮点展现出来，从这方面讲，武戏确实更抢眼。乐山文化发展研究中心川剧艺术研究院的武生演员牟显燕曾经参加过上一届的比赛并获得一等奖，但是他心中一直存着个梦想，即想在青年川剧演员比赛的舞台上呈现一次《伐子都》，此前他参加比赛想演此戏却都因在演出前受伤而未能成行。本届比赛，他以《伐子都》中的公孙子都出战并最终获得A组二等奖，对他来说，这是一次圆梦，对观众来说，也是一次深感震撼的视听享受。作为三十多岁的武生演员，牟显燕《伐子都》一戏中涉及的技巧难度极大，扎大靠翻跟斗、高下、倒僵尸等，是硬碰硬的功夫，这也体现了一个武生演员对自己表演事业的执着和对自己的高要求。
再如自贡市川剧艺术中心组演员王姚东，他以武生戏《罗成带箭》参赛，所饰演的罗成被他塑造得栩栩如生，满是川剧武生的阳刚与英气，其最后一个动作抛枪接枪踹僵尸赢得了广大观众的阵阵掌声。而就是这样看起来让人惊喜的动作，其完成却有着很大的危险性，很容易受伤。当然，容易受伤是武戏演员必然要面临的问题，此处不多谈。
本次比赛中的武旦戏也非常出彩，如成都市川剧研究院A组三等奖获奖演员叶长敏的新创剧目武旦戏《木兰归》，她饰演花木兰。戏中体现演员的唱、念、做，虽然没有对打场面，但是对演员个人挑战也是非常大的，演员要从头唱到尾且边唱边做，这对演员要求较高。叶长敏在完成表演的过程中将武旦特质和优点都亮出来了，不光展示了武旦基本功，导演还用了一个甩长辫子手法展示了花旦的基本功，这使得她在塑造人物的时候，既展现了花木兰英气逼人的一面，又兼顾了花木兰的女性特质。值得一提的是，成都市川剧研究院大乐队现场为该戏伴奏，引起了一定的轰动。
又如四川省川剧院获得B组二等奖的演员冯午在《帝王珠》中以泼辣旦诠释杜后，演出场面弘大华丽，气势夺人，现场演出效果非常好。这也说明一点，虽然是演员个人参赛，但戏剧的一棵菜精神在参赛剧节目中无处不被体现，除了演员之外的乐队、舞美等多个部门都要精诚合作，才能达到最佳演出效果。除武旦、泼辣旦外，旦角戏在比赛中出彩的还有很多，青衣、花旦、刀马旦、摇旦、老旦、闺门旦等均有不俗呈现。
丑角戏也是本次比赛亮点，如四川省川剧院B组二等奖获奖演员万多饰演《活捉三郎》中的张文远，表演轻松洒脱又生动到位；如绵阳市艺术剧院有限责任公司的B组演员吴杰饰演《访鼠》中的娄阿鼠，惟妙惟肖令人捧腹；如成都市川剧研究院B组二等奖获奖演员薛川饰演《拿虎》中的伍三，他的表演诙谐幽默，将川剧小丑的艺术魅力展现得淋漓尽致。
参赛剧目颇多，限于篇幅不能一一历数，总体看来，青年川剧演员的亮相代表着川剧青年一代的发声，这同时亦是川剧人的一次发声。就此次比赛内部而言，在整个赛事过程中，四川省文化厅剧目工作室副主任杜林、成都市川剧研究院传承工作部主任马丽及他们所率领的导演组全权负责此次赛事活动60余个节目的舞台监督和调度工作，从每次的走台到每天两场的比赛演出都亲临现场，事无巨细，全心投入工作。幕后英雄还有为整个比赛保驾护航的舞美队，每天早晨七点过，舞美队员就赶到比赛现场进行前台对光、调音、装置，为所有参赛演员准备好剧装、头饰头帽、道具摆场等，正是每个部门的认真细致才确保每场赛事规范有序开展。也正是因此，共64位演员参赛，却有着600多位演职人员作为后援团，保障着每一位演员能够完成表演。若放大外延到比赛外部，作为第四届川剧节的重要组成部分，此次比赛完成好，才能保证整个川剧节的整体完美呈现。
有一个概念即“人类命运共同体”，是指在追求本国利益时兼顾他国合理关切，在谋求本国发展中促进各国共同发展。若将范围缩小至戏曲，至川剧，那么提出“川剧命运共同体”概念似也合适，在川剧发展过程中，青年川剧人是川剧发展的新生力量，所有青年川剧人应精诚团结、多切磋、多交流、多提高，你追我赶方显川剧风流，在“川剧命运共同体”背景下担当起属于自己的使命。
实际上，这个概念的提出已经滞后，譬如前文所言，本届四川省第四届青年川剧演员比赛，便是青年川剧人担当使命的生动表现，譬如第四届川剧节的青年一代编剧、导演、演员、作曲等以各自作品隆重亮相，便是对川剧界及广大人民群众的郑重汇报。
在当前时代背景下，青年川剧人需要为构建属于川剧的共同体而付出更为艰辛的努力，如此才能让川剧在中国戏曲百花园中绽放出更加灵动秀美的光彩，才能让川剧的创作、演出越来越满足广大人民群众日益增长的的精神需求。
第四届青年川剧演员比赛已经圆满结束，对于所有参赛者来说，这是一段征程的结束，更是一段新征程的开始。
川剧命运共同体背景下的青年使命
——四川省第四届青年川剧演员比赛简评
2018年下半年，中国戏曲界十分热闹。多个戏曲剧种在以多种方式彰显风采。仅举几例，9月，第十一届中国评剧艺术节在河北唐山开幕；第八届中国（安庆）黄梅戏艺术节在安徽安庆举行；10月，第四届中国越剧节在浙江绍兴开幕、第七届中国昆剧艺术节在苏州昆山开幕。同时，豫剧、粤剧等多个地方戏剧种以及常年热演的京剧都在发出属于自己剧种所独有的声音。作为一名身处四川的戏剧行业从业者，也期盼着属于川剧的集结号吹响。终于，第四届川剧节的系列活动拉开帷幕，其重要组成部分四川省第四届青年川剧演员比赛于10月16日-18日在四川彭州成功举办，并于10月19日举行了闭幕式暨汇报演出。
历届青年川剧演员比赛都被业内视为川剧界的青年演员“锦标赛”，是青年川剧演员向往的“竞技场”，亦可视为四川省川剧队伍的大检阅。在参加比赛前的初评阶段，青年演员们已经在各自的剧院、团内部进行了一轮内部竞选，在剧院、团内能够以绝对优势胜出才有机会向大赛组委会申报参赛。所以，这64个参赛选手可谓优中选优，他们选择的参赛剧目均是难度较高且能表现出自身表演特长的剧目，这也决定了比赛亮点颇多。从演员队伍的水平来讲，通过比赛可以看出一些参赛院团的青年演员已经达到了比较高的水平，他们在各自院团也都曾担纲主演大幕戏且产生较好反响。
A组一等奖获奖演员虞佳来自成都市川剧研究院，她曾先后在《目连之母》、《尘埃落定》、《传说陈麻婆》等大幕戏担纲主角，此次虞佳参赛选段为《目连之母》“寻子”，她饰演刘氏四娘。比赛之前，她曾多次在完整版《目连之母》中担纲这一角色，对人物的理解非常透彻，演绎熟练且到位。舞台上，虞佳从温柔端庄转换为歇斯底里，从逆来顺受转换为坚决抗争，从中规中矩的传统程式，转换为贴近生活的表演。她不仅扮相优美，而且嗓音清亮动人，技惊四座。再如来自四川省川剧院的一等奖获奖者杨坤昊，他曾担纲主演省川大戏《双八郞·禹门关》，这是著名川剧武生曹俊臣的代表作，为川剧武生“犯功戏”，杨坤昊在剧中饰演男一号便受到观众较高评价。在此次比赛中，杨坤昊以《八郞耍路》参赛一举获得B组一等奖。A、B两组共四位一等奖获得者中的另外两位：遂宁市川剧团的老生演员雷云、乐山文化发展研究中心川剧艺术研究院的牟锐也均是有着丰富演出经验和扎实基本功的优秀青年演员，在各自院团的演出中都担纲重要角色。他们的参赛剧目《马房放奎》和《三岔口》均在各地常演不衰，深受当地观众喜爱。这些已经十分出色的青年演员参赛主要是因为对自己艺术上有着更高要求，希望能够进一步提升自己。参加此次比赛的B组演员中，年龄不足二十周岁的也大有人在。如笔者所熟悉的成都市川剧研究院参赛演员中，小生演员王耀超、王裕仁，旦角演员黄凌暄，花脸演员杨宗桔、余洛州等，这些演员在比赛中的表现也颇为不俗，在日常的演出中和比赛过程中都颇有观众缘儿，也都是从剧院内部优选出来，尽管他们中有人获得奖项有人并未获得，但这次参赛经历对他们而言无疑是一次重要的历练和提升。
本届比赛中，从参赛节目的风格样式和题材形式上来看较为丰富。文戏、武戏皆有呈现，传统戏、新编戏皆有涉猎，充分展现了青年演员们唱念做打、手眼身法步等全面技艺。如武戏虽然不多，但是都令人记忆深刻，参赛武戏中有6个戏的演员获奖。也许武戏的出彩和比赛要求有关，青年演员比赛要求演员在十五分钟内要出彩，要让自己的唱作念打得到最佳呈现，要“扣腰子”，要把自己的优点和戏的亮点展现出来，从这方面讲，武戏确实更抢眼。乐山文化发展研究中心川剧艺术研究院的武生演员牟显燕曾经参加过上一届的比赛并获得一等奖，但是他心中一直存着个梦想，即想在青年川剧演员比赛的舞台上呈现一次《伐子都》，此前他参加比赛想演此戏却都因在演出前受伤而未能成行。本届比赛，他以《伐子都》中的公孙子都出战并最终获得A组二等奖，对他来说，这是一次圆梦，对观众来说，也是一次深感震撼的视听享受。作为三十多岁的武生演员，牟显燕《伐子都》一戏中涉及的技巧难度极大，扎大靠翻跟斗、高下、倒僵尸等，是硬碰硬的功夫，这也体现了一个武生演员对自己表演事业的执着和对自己的高要求。
再如自贡市川剧艺术中心组演员王姚东，他以武生戏《罗成带箭》参赛，所饰演的罗成被他塑造得栩栩如生，满是川剧武生的阳刚与英气，其最后一个动作抛枪接枪踹僵尸赢得了广大观众的阵阵掌声。而就是这样看起来让人惊喜的动作，其完成却有着很大的危险性，很容易受伤。当然，容易受伤是武戏演员必然要面临的问题，此处不多谈。
本次比赛中的武旦戏也非常出彩，如成都市川剧研究院A组三等奖获奖演员叶长敏的新创剧目武旦戏《木兰归》，她饰演花木兰。戏中体现演员的唱、念、做，虽然没有对打场面，但是对演员个人挑战也是非常大的，演员要从头唱到尾且边唱边做，这对演员要求较高。叶长敏在完成表演的过程中将武旦特质和优点都亮出来了，不光展示了武旦基本功，导演还用了一个甩长辫子手法展示了花旦的基本功，这使得她在塑造人物的时候，既展现了花木兰英气逼人的一面，又兼顾了花木兰的女性特质。值得一提的是，成都市川剧研究院大乐队现场为该戏伴奏，引起了一定的轰动。
又如四川省川剧院获得B组二等奖的演员冯午在《帝王珠》中以泼辣旦诠释杜后，演出场面弘大华丽，气势夺人，现场演出效果非常好。这也说明一点，虽然是演员个人参赛，但戏剧的一棵菜精神在参赛剧节目中无处不被体现，除了演员之外的乐队、舞美等多个部门都要精诚合作，才能达到最佳演出效果。除武旦、泼辣旦外，旦角戏在比赛中出彩的还有很多，青衣、花旦、刀马旦、摇旦、老旦、闺门旦等均有不俗呈现。
丑角戏也是本次比赛亮点，如四川省川剧院B组二等奖获奖演员万多饰演《活捉三郎》中的张文远，表演轻松洒脱又生动到位；如绵阳市艺术剧院有限责任公司的B组演员吴杰饰演《访鼠》中的娄阿鼠，惟妙惟肖令人捧腹；如成都市川剧研究院B组二等奖获奖演员薛川饰演《拿虎》中的伍三，他的表演诙谐幽默，将川剧小丑的艺术魅力展现得淋漓尽致。
参赛剧目颇多，限于篇幅不能一一历数，总体看来，青年川剧演员的亮相代表着川剧青年一代的发声，这同时亦是川剧人的一次发声。就此次比赛内部而言，在整个赛事过程中，四川省文化厅剧目工作室副主任杜林、成都市川剧研究院传承工作部主任马丽及他们所率领的导演组全权负责此次赛事活动60余个节目的舞台监督和调度工作，从每次的走台到每天两场的比赛演出都亲临现场，事无巨细，全心投入工作。幕后英雄还有为整个比赛保驾护航的舞美队，每天早晨七点过，舞美队员就赶到比赛现场进行前台对光、调音、装置，为所有参赛演员准备好剧装、头饰头帽、道具摆场等，正是每个部门的认真细致才确保每场赛事规范有序开展。也正是因此，共64位演员参赛，却有着600多位演职人员作为后援团，保障着每一位演员能够完成表演。若放大外延到比赛外部，作为第四届川剧节的重要组成部分，此次比赛完成好，才能保证整个川剧节的整体完美呈现。
有一个概念即“人类命运共同体”，是指在追求本国利益时兼顾他国合理关切，在谋求本国发展中促进各国共同发展。若将范围缩小至戏曲，至川剧，那么提出“川剧命运共同体”概念似也合适，在川剧发展过程中，青年川剧人是川剧发展的新生力量，所有青年川剧人应精诚团结、多切磋、多交流、多提高，你追我赶方显川剧风流，在“川剧命运共同体”背景下担当起属于自己的使命。
实际上，这个概念的提出已经滞后，譬如前文所言，本届四川省第四届青年川剧演员比赛，便是青年川剧人担当使命的生动表现，譬如第四届川剧节的青年一代编剧、导演、演员、作曲等以各自作品隆重亮相，便是对川剧界及广大人民群众的郑重汇报。
在当前时代背景下，青年川剧人需要为构建属于川剧的共同体而付出更为艰辛的努力，如此才能让川剧在中国戏曲百花园中绽放出更加灵动秀美的光彩，才能让川剧的创作、演出越来越满足广大人民群众日益增长的的精神需求。
第四届青年川剧演员比赛已经圆满结束，对于所有参赛者来说，这是一段征程的结束，更是一段新征程的开始。
编辑：四川省剧目工作室
