2018年10月25日下午，百川汇天府—第四届川剧节“优秀传统折子戏展演”第五场演出，在泸州河川剧代表剧目《八阵图》高亢激越的“武场面”锣鼓声中热闹开场，第五场折子戏专场由泸州市非遗保护传习所和邻水县文化馆（非遗中心）组台演出，《八阵图》《拿虎》《杀惜》《拨火棍》四折传统经典次第登场。

      “功盖三和班、名成八阵图”，巴蜀鬼才魏明伦在其代表剧作《易胆大》中所塑造的舞台人物——“三和班当家武生九龄童”，其生活原型就源自泸州、自贡一带的传统名剧《八阵图》， “一根翎子动”、“硬背壳”、“倒硬人”三大绝技在魏明伦先生编的《易胆大》中成了“袍哥麻五爷”逼死九龄童的“手段”，这也成就了关于泸州河名剧《八阵图》的一段传奇。

      这三个被赋予了传奇色彩的表演绝技，由泸州市非遗保护传习所武生演员阳运志通过所扮演的东吴都督陆逊，在川剧舞台上再现。阳运志在《八阵图》一折中扮演的陆逊，一路追赶误入迷阵被困，为了形象地表现陆逊都督左冲右突依然四处受困的窘境，阳运志将“翎子功”中的“太极图”、“凤点头”、“一根翎子动”等技巧娴熟运用，既充分展示了“翎子功绝技”、又传递了陆逊被困阵中的焦急与无奈，同时“一根翎子动”这一绝技的展示也获得全场观众的热烈掌声和叫好声。“丢飞卡”、“硬背壳”、“倒硬人”等技巧在演出过程中的炫技也不断赢得观众的彩声。

      此外，在剧中配演诸葛亮岳丈黄承彦的老生张先贵，本色出演，未出场的马门放腔——“但开言叫一声陆逊都督”，一腔定太平，不仅解了陆逊都督的危难，也使该剧由前半场的急火攻心节奏进入到后半场缓唱慢讲的娓娓道来节律。

    由邻水县文化馆演出的《拿虎》是一出略带“魔幻”色彩的丑角戏，邻水县文化馆的温益怀在剧中扮演茹德山，贯穿全剧的木偶皮影身法和舒缓悠扬的川剧灯调与全剧的“魔幻”内容溶为一体，演出过程中笑料不断。值得一提的剧中的“挂台口”表演和抵近观众的台词“现挂”都显示了川剧丑角演员过硬的场面把控能力。剧中唱的灯调唱词“爹娘哪里去寻儿子啊，儿子哪里去喊黄天”唱出了悲悯，感动了观众。

      第三折是由邻水县文化馆蒋晓明、周剑虹联袂出演的传统经典《杀惜》，川剧生角“三杀”戏——《杀奢》《杀狗》《杀惜》都是功夫戏，《杀奢》《杀狗》重唱，《杀惜》重做。蒋晓明在做功戏《杀惜》中扮演的宋江动静有度，出场时的一曲吹吹腔，舒缓入韵，把宋公明温文尔雅的气度恰如其分地表现出来，但自“传宋江——传宋江——传宋江”一声急一声的催促声起，蒋晓明扮演的宋江从情绪到行动都由缓转急，为去而复转、沿街寻物到愤而杀惜的后续作了对比铺垫。

       蒋晓明表演“下楼、出院”的过程交待得清楚明白，为接下来的返场寻物打下基础，在“摸黑寻物”的表演中，蒋晓明手随眼动，眼随心走，眼中有物，心有急迫，加上“吹胡子瞪眼睛”以及“倒硬人”等身段程式的有机活用，把宋江由心急到大松一口气再到愤而杀惜的心路历程展现得丝丝入扣，成功塑造了宋江这个独特的舞台艺术形象。从蒋晓明的身段表演及唱腔运用等方面不难看出该剧艺术指导著名川剧表演艺术家杨昌林的唱演风格。

      扮演阎惜娇的周剑虹嗓音甜、讲白脆、表演灵，为《杀惜》这折戏的成功演出增色不少。

      本场演出的最后一折，是由泸州市非遗保护传习所演出的《拨火棍》，岳田霞在剧中扮演的杨排风棍法娴熟，在“打”孟良的“三追三赶”中，三个下场三套不同的棍法程式，多个不同的下场亮相，都展示了过硬的武旦功底。

      在本场演出第一折《八阵图》中扮演陆逊都督的武生阳运志在最后这一折里跨行以净角出演的花脸孟良，其一招一式都很难让人将其与第一折中的英俊武生相提并论，这充分表明阳远志这个演员戏路子宽、武生花脸一专多能“五皮齐”的多面手之功。

      在剧中扮演佘太君的老旦刘蕊梅，嗓音有共鸣，唱腔有范式，起到了较好的辅演作用