作者简介：林晓婧，四川艺术职业学院副教授

浙江曲艺杂技总团《西湖传说·白蛇》的沉浸感源于创作者对杂技本体语汇的符号化转译——蹬伞、滚杯、皮条、绳技、头顶等核心技艺被高度叙事化，使肢体动作直接成为剧情推进与情感外化的载体。

蹬伞超越单纯平衡展示。白蛇与许仙共舞段落中，演员以足尖翻伞、接伞、双伞同转，伞面开合与转速精准对应灯光冷暖推移，在无语言状态下以具象视觉节奏完成“四季更迭、情愫渐浓”的时空蒙太奇。伞既是爱情信物，也是肢体延伸的审美对象。

皮条与绳技构成全剧武戏与法戏的核心语法。峨眉山前缘段落的大立绳与绳技、盗仙草“三人皮条”高空搏击、金山寺“水漫”特效中悬吊幕布上的凌空翻腾，均依托绳索弹性势能完成抛接、缠绕与坠落。重力失控感的视觉化天然适配法海施法、蛇鹤相争等超自然对抗，使多媒体水势投影威亚杂技在物理逻辑上达成统一。

头顶类技艺承担结构性叙事功能。许仙入寺后群僧梯子杂技以人体叠塔支撑长梯，梯子被符号化为禁锢之“锁”；“许仙儿子中状元”群舞顶杆，则将承重意象从禁锢翻转为释放。头顶之物从缸、梯到杆的形态演变，暗合剧情从镇压到解放的伦理转向。

该剧舞美沉浸感不只依赖数字影像赋形，更源于杂技本体技艺的符号学重构——蹬伞的柔美、皮条的凌厉、绳技的缠绕、头顶的沉雄，各自嵌入情爱、斗法、镇压与重生的叙事节点，让杂技从“炫技”走向“演剧”。

杂技剧《西湖传说·白蛇》依托家喻户晓的经典传说，将传统杂技技艺与戏剧叙事深度融合，打破杂技重技巧、轻剧情的局限，呈现出唯美震撼的舞台效果。剧目最大亮点是技随戏走、技为情服务，各类特技巧妙融入情节转折，自然且不落俗套。

剧中桥段编排极具巧思，演员以灵动肢体为笔墨，用优美身段演绎西湖十景，将旖旎江南山水风韵生动呈现在舞台之上。烟雨断桥一幕，魔术变伞轻盈变幻，勾勒出婉约诗意与缠绵情愫。人物对峙交锋时，高难度柔术婉转舒展，尽显精湛功底；全程穿插行云流水的极速换装，切换利落惊艳，带来十足视觉冲击。

全剧以肢体叙事代替台词演绎，用杂技的柔美，惊奇让古老传说焕发崭新舞台活力，最让我震撼的是金山寺这一段，用了我最喜欢的徐克电影版，观赏性与艺术性兼备，但是最后出塔那一段有点失望，我以为会吊威亚飞出来，有点虎头蛇尾的感觉。不过依然是一部杂技创新的佳作。

中秋节放假，妈妈带我和姐姐去看了一个杂技剧。

这是我第一次看杂技演的剧，我内心非常激动，也很期待。舞台很美丽，而我最喜欢的是断桥那一段，不仅展示了演员的技术技巧，还展示了杭州西湖的热闹景象，他们还用身体表现了西湖十景的样子，妈妈说我很小很小的时候去过西湖，爬过雷峰塔，但是我一点都不记得了。小青变伞那一段，让我一直疑惑，她怎么能空手变出那么多油纸伞呢？太奇妙了。

我跟妈妈说我很喜欢这样的表演形式，我下次还要看。

今天看了一部另类的杂技。不是只有各种复杂的技巧，而是融合了《白蛇传》的故事，打造成了一部以杂技形式来讲述的故事剧。

第一幕就给人极大的视觉冲击，演员在台子上像真正的蛇一样扭动，演员们各种复杂的高难度动作也完成得很好。

这部剧总体节奏很快，不拖沓，每一段都有设计精彩的高难度动作，让人在了解故事的过程也能感受到杂技的魅力。最精彩的就是水漫金山那一部分，一块大水幕从高处摆下，加上投影效果，真像有滔天洪水漫下，演员们的对手戏也很不错。

这是一部很值得看的杂技作品，我从中也深深体会到了杂技演员的刻苦和杂技本身的独特。